历史的褶皱中，经常是庸东谈主物的微光，最能照射出期间的的确纹理。正如电影《47路巴士》所呈现的开yun体育网，那些在窘境中紧捏的双手，最终将激动荣幸驶向光明的此岸。

西班牙电影中的悲情与絮语，偶而是对灾难荣幸的追念与倾吐。阿莫多瓦并非只是是张扬的代名词，他的马德里喧嚣，相似蕴含着深切的注目。当西班牙电影触及加泰罗尼亚时，总会带有独有的文化色调，其多元性，如同烈日下的光影，组成叙事的丰富图景。

荣获本年戈雅奖最好影片的《47路巴士》恰是一部下于加泰罗尼亚的电影。它改编自的确事件，秉持着对现代历史复杂性的尊重。正如英国粹者雷蒙德·卡尔在《西班牙史：欧洲的例外》中所弘扬的，加泰罗尼亚是西班牙的格外存在。

影片的时辰跨度长达二十余年，阴私在其中的色调也由昏昧舒适变得亮堂。《47路巴士》既是一部从乡村到城市的侨民史，亦然一曲献给角落东谈主群的朴素民谣。

在上世纪五六十年代，来自西班牙南部的埃斯特雷马杜拉和安达卢西亚的农民，为了开脱战后的饥饿与浮泛，涌向马德里、加泰罗尼亚等工业化进度较高的地区，寻求更好的生活。电影的故事便围绕着巴塞罗那西北部的穷人窟——托雷巴罗（又称男爵塔）张开。

发轫，他们在托雷巴罗城堡隔壁搭建粗浅房。其时的策略法则，若房屋在日出前未封顶，警员便会前来拔除。男主角马诺罗·维塔利作念的第一件取得民意的事，等于高歌大家不要各利己战，而是协力搭建一户东谈主家的粗浅房。最终，他们奏效了。

导演马塞尔·巴雷纳对加泰罗尼亚历史媾和话的繁衍意旨有着浓厚的趣味。影片中的费利宾等于因为用加泰罗尼亚语寻衅警员而惨遭杀害。这场悲催叫醒了正本西宾天职的巴士司机马诺罗。另一件促使他袭取动作的事情，是售票员共事的勇敢下野。

我故意查阅了巴塞罗那的舆图，发现如今的托雷巴罗已不再是城市的角落地带，地铁11号线不错直达。但在六七十年前，居住在这里的东谈主们需要走路两公里才气取到水，而出行上班更是莫得公交车可乘。《47路巴士》的魔力在于它既信守了历史的的确，又传达了平素东谈主的温柔、相助和力量。

若是说外部的戏剧阻碍开端于后佛朗哥期间的官僚与大众之间的矛盾，那么马诺罗·维塔利的正义感在生活重压下的千里沦，则是里面家庭关系戏剧阻碍的根源。

这是一部在奔向主题的经由中保持节拍的优秀作品。影片的细节如同史诗中栩栩欲活的东谈主物，既能穿透荣幸，又能深入日常生活。

马诺罗·维塔利从头取得太太奥罗拉的爱与意见，源于他在寻找父亲留传的腕表时，回忆起父亲在佛朗哥在野本事被蛇矛党杀害的动东谈主场景。太太牢牢地抱住了站在窗前的马诺罗。

《47路巴士》是一部庸东谈主物的扞拒史。马诺罗驾驶着他的巴士，更动了托雷巴罗的荣幸。东谈主的伟大，在于千里默与千里寂中的爆发。

马诺罗对犬子说，他不知谈家乡赫尔特山谷当前是什么花样。西班牙南部的赫尔特山谷是如今樱花开放的绝好意思之地。犬子临了在舞台上唱谈：“若是风能抹去我所吟唱的，那也没揣测系。”东谈主类的跨越，正源于内心深处恒久藏着一首期待独特的乐曲。

《47路巴士》与《她的卧底生存》是本届上海海外电影节展映的两部不错互相呼应的西班牙新片，一部对于加泰罗尼亚，一部对于巴斯克。

相较之下，《47路巴士》更胜一筹，因为它交汇着历史与生命赞歌，更因为它引东谈主深想。

东谈主不单是是容易被感动的群体开yun体育网，他们的想考也从未罢手。